Gargantua e Pantagruel

Su «Il Giornalino» del 1979 Dino Battaglia, all’apice della sua carriera, realizzava questo magistrale adattamento del capolavoro di François Rabelais. Battaglia sceglierà di selezionare gli episodi più rappresentativi e dinamici, mettendo così in luce la gioia di vivere e la straordinaria modernità dello scrittore francese nel denunciare la stupidità e la faziosità ideologica del popolo in tutte le sue forme. Passando da una festa a una battaglia, il maestro veneziano, grazie ancora una volta al fondamentale apporto dei colori di sua moglie Laura De Vescovi, ci farà rivivere le gioiose atmosfere del Cinquecento attraverso questo imperdibile classico della letteratura francese.

«Ai vinti dirò che preferisco conquistarmi i loro cuori piuttosto che i loro beni. Quindi andate liberi e padroni di voi come nel passato.»

[...] Battaglia è abbondante, barocco, generoso nella sua essenzialità. Preciso, come una misura compiuta che non vuole negarsi nulla. L’autore conosce il nero, ama il grigio e le sue sfumature, ma rispetta più di ogni altra cosa l’essenzialità del bianco, quasi come se la presenza di questo colore, spesso dominante nelle tavole, fosse l’accento che risalta il tratto, la luce che balugina nel tratto polveroso, illuminando le profondità di nuove dimensioni grafiche. L’infinito bianco di Battaglia, che Toppi, suo amico e in un certo qual modo allievo devoto, ha ben compreso, colora tutto ciò che si può sottrarre al disegno e lo riempie di immaginazione libera nel suo svuotarlo di presenza. In ciò che al bianco fa sottrarre dal proprio tratto, Battaglia nasconde, sotto l’occhio di tutti, la più grande prova della sua maestria. Questo rapporto, tra l’ostentata abbondanza di parole e creatività dell’autore francese, e la generosità, celata e al tempo stesso palese, del tratto diadico nell’infinitamente vuoto e infinitamente pieno di Battaglia, crea un corto circuito narrativo tra gli stili dei due autori, così vicini, così lontani, dal quale si genera un’opera dalla potenza iconica.[...]

(dalla prefazione di Andrea Mazzotta)